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“从波提切利到梵高——英国国家美术馆珍藏展”“金字塔之巅——古埃及文明展
”“满庭芳菲——卡地亚的艺术魅力”……上海博物馆的大展爆款一个接一个 ，吸引着海内外游客纷至沓来
，“上博大展 ”成为文旅引流的重要支撑点和流量密码 。“为一个展，逛一座城
”之言便由此而来
。

上海博物馆展览部主任褚馨

展览的内容是核心竞争力 ，但展览诞生过程中的每一个细枝末节
，都会决定成败。昨晚，在上海博物馆与新民晚报联合打造的公益文化品牌——“上博讲坛” ，上海博物馆展览部主任褚馨从展览的策划设计 、展品整合
、布展设计、教育宣传
，到最后深入观众人心，寻求文化共鸣……这一系列操作 ，进行详解，揭秘一个庞大的项目机器
，如何在不为人知的背后精细运转 。当辛苦又不乏乐趣的“幕后操作 ”大白天下，引来现场观众的阵阵笑声与唏嘘
。

现场观众听得入神

讲到与英国国家美术馆合作的“从波提切利到梵高
” ，褚馨透露
，“布展都是静悄悄进行的，因为我们也没有想到这个展览会那么受欢迎 ，一切都是在按照常规操作。”展出的52件作品
，英国国家美术馆分了7个批次运输，批次越多 ，珍贵度越高
，安全系数也随之升高，梵高作品《长草地与蝴蝶》是最后一个批次运输 。《长草地与蝴蝶》从英国国家美术馆的墙上取下 ，因为航班的原因
，经历曲折，辗转至香港 ，最后抵达上博
。“我们挂上去第三天，展览就开幕了
，时间真的很紧张。 ”但是，看到梵高原作 ，就明白任何油画如果只看平面的照片
，那就永远无法体会到原作的精彩度，只有面对原作 ，才真正明白颜料的层次感 、比例
，艺术家运笔的速度
、情感的烈度才完全地展现在面前 。

褚馨回顾了上海博物馆的变迁历史

“从波提切利到梵高——英国国家美术馆珍藏展
”的图录销售了2万本，这个数字虽然与42万人次的观众相比 ，比例不算高
，但足以令同行羡慕。褚馨回忆，褚晓波馆长当时还进行了签名售书 ，“他最享受向每位观众提问
，‘你为什么要来？你从哪里来？你要去哪里？’这种‘灵魂问题’
。他其实想通过这样的现场观众调查，了解更多信息。”在其中一本书的签名中透露出信息 ，有一个小女孩为了赶上“从波提切利到梵高展 ”，北京上海当天往返
，褚晓波为她画了一只竖起耳朵的兔子，并开玩笑地题写“这是一个疯小孩
” 。

“金字塔之巅——古埃及文明大展”让这场“从尼罗河到黄浦江 ”的文明对话 ，成为国际文博界的现象级事件
，是有史以来全球最大规模、亚洲最高等级的古埃及文物出境展，也是中国官方博物馆首次与埃及政府合作 ，全面揭秘古埃及文明及其最新考古发现的重磅大展
。这个展览的溢出效应不仅带动了文旅商体展融合
，在学术界也影响深远。褚馨透露，埃及学在中国是非常冷门的学科 ，投身这项研究的全国一共可能只有30位学者 。“埃及展首席策展人北京大学教授颜海英默默耕耘半生
，遇到了这样的展览项目，就像遇到了春天一般 ，原本冷僻的学科复活了
。他们告诉我们
，现在北大 、上外、上大等大学开设的埃及学专业一下子热门起来，报考的学生骤增 ，可能就是因为这个展览引发的关注度，也提升了他们做学问的成就感和自豪感。”

“金字塔之巅——古埃及文明大展
”让上海博物馆历史上首次把文物展品放在室外进行展出
，那就是高2.4米，重2吨多的国王麦伦普塔雕像 ，他是十九王朝赫赫有名的国王拉美西斯二世的儿子 。褚馨透露
，埃及合作方最初告知雕像重达4.5吨，上博经过好几轮多方论证 ，这个重量进入展厅有一定风险
，最恰当的地方就是请他在博物馆门口守望
。在埃及卢克索博物馆，雕像就是露天放置于花园中的 ，那么上博门口自然他也可以露天摆放
，但是埃及方面看到方案就表示无法通过，因为“在卢克索 ，雕像只是经历日晒而已
，而上海的多雨会对雕像造成什么影响？”于是，上博特意为麦伦普塔打造了玻璃柜。“每一件展品为什么这样摆放 ，摆放的地点，背后都有故事 。如果早知道雕像的实际重量只有2吨多
，我们是可以把他请进展厅的
。现在，他只能在外守望 ，经历严寒酷暑
，据说还见证了上海有记录以来最大的台风。 ”